唯独心灵表示说，是从人的内核动身，追求艺术发生的念头。

不管是惨遭老婆变节事业遭受挫折的李立中，从开初的职场精英抵家庭妇女一边呆在家里空想追求灵感一边出轨投进旧恋人怀抱的周郁芬，仍是在社会上厮混谋财害命弄恶作剧的背叛女孩，看似一个个害人害己的可骇份子，但现实上他们更像是悲催实际下的衍生物，虽不克不及一味客不雅的以为他们是无辜的受害者，但贴切的说更像是在社会实际步步紧逼和卑劣情况的陶冶下所表示出来的一种失望而极真个解愤、自我救赎和报复，杨德昌将他们放进一个配合的情形中，将其小我特点无穷放年夜，给人一种较着的暗示，如同实际糊口中年夜部门人的一个个真实缩影和代表，得以加倍客不雅而沉着的凸显出在实际情况的催化下激起出的人道丑陋而可骇的一面，赐与不雅众一个更加深入而有力的反思。

　　　　来自于社会题目如社会对白叟的关爱不敷也在影片获得必然的表示，如影片中那些往养老院做秀的企业，其行动让人不耻，影片将这类社会题目搬上台面，无疑也起到了一个正面感化，呼吁全社会来存眷老年人。

老公则是看到他们父女俩吃烤串的地方硬是让我百度在哪儿，可是百度上面木有...小编推荐：《萨克拉的诱惑》 或者 《请离我老公远点》